琴碼是除琴身主體以外對(duì)音質(zhì)影響最大的零件了。

　　琴碼一般都用槭科的楓木（也就是琴背板的木材）制作，并且同樣要樹(shù)齡老且已干透的木材。但也有特殊的，比如海菲茲1925年買(mǎi)到手的瓜乃利上的琴碼，就不是楓木做的，他一直用到1950年（至于該琴碼是何種木材，我一直找不到資料）。一般以木紋順直、質(zhì)地堅(jiān)硬的為好，但也不是硬的就合適每一把琴，關(guān)鍵是這樣的木材對(duì)聲音的衰減較少。有人說(shuō)，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴碼最好，其實(shí)呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴碼就得注意了，它們的刨面是不一樣的：背板的兩面花紋是一樣的，而琴碼一面是大花，一面是小花。 挑選的時(shí)候首先要看木材是否干透，聞一聞，不干的木料有輕微的酸味。然后根據(jù)琴的聲音特點(diǎn)來(lái)選擇合適的琴碼。我打磨過(guò)的琴碼價(jià)格差幅在100倍以上，我的感覺(jué)是雖然一般來(lái)說(shuō)便宜的琴碼都不好，但也不能迷信昂貴的琴碼，關(guān)鍵是看是否適合你的琴。花紋大的琴碼較硬，小的稍軟，拋到桌面上聽(tīng)聲音就能分辨。一般來(lái)說(shuō)，發(fā)音響亮、聲音噪的琴可用稍厚、稍軟的琴碼;音量小、聲音很純凈的琴就可用硬一些、薄一些的碼（關(guān)于薄厚可以在后面打磨時(shí)決定）。

　　有的琴碼在E弦下面鑲嵌有一小塊烏木，防止琴弦勒進(jìn)琴碼。有人認(rèn)為這樣會(huì)影響聲音的傳導(dǎo)，不可取，而還有人包括MOSSO則認(rèn)為它對(duì)聲音的影響不值一提。 琴碼與琴的配合是非常重要的，并不是每一個(gè)琴碼都能產(chǎn)生良好的效果。材料是否合適、高低、薄厚、打磨的不恰當(dāng)都不會(huì)取得好的效果，每一個(gè)買(mǎi)回來(lái)的琴碼都是要經(jīng)過(guò)打磨才能用的，所以在選擇好一個(gè)琴碼之后打磨是很重要的。 打磨時(shí)先選好正反面。對(duì)于一個(gè)剖面正確的琴碼來(lái)說(shuō)，小花向著指板，大花（這一面是平的）向著拉弦板。如果琴碼的花紋不“標(biāo)準(zhǔn)”，就還要仔細(xì)觀察馬側(cè)面的紋理哪一面是平的，向著拉弦班即可。有的琴碼有印記，一般來(lái)說(shuō)這是向著拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夾角等于或略小于90度，另一面則大于90度，這是為了抵抗琴弦向琴頭方向的拉力，避免琴碼被拉彎。這一點(diǎn)我可不是第一次就做好了的。打磨的時(shí)候一定要有足夠的耐心，千萬(wàn)不能著急，并且不斷注意磨的位置是否就是琴碼應(yīng)該安裝的位置、角度正確與否。馬腳厚了會(huì)影響發(fā)音靈敏，但也不能太薄，雖然幾乎所有資料都說(shuō)越薄越好。過(guò)薄就會(huì)使馬的壓力集中到一點(diǎn)上。基本應(yīng)以1毫米為限。

　　打磨的方法是這樣的：在裝琴碼的位置鋪一塊細(xì)砂紙（我一般還會(huì)在下面墊一張紙保護(hù)琴漆），捏緊琴碼左右打磨，直到馬腳與面板非常吻合為止。當(dāng)然用砂紙很慢，熟練之后也可以先用快刀削，我還用過(guò)電動(dòng)砂輪，也很滿意。

　　琴碼的高度是G弦距指板（在靠琴碼方向的指板末端處弦與指板的距離。--和聲注）5毫米，E弦2.5毫米，中間兩根弦自然過(guò)度（D弦要稍高）。但這個(gè)尺寸只是個(gè)參考，決不能照搬。如果用的是尼龍弦的話，琴碼還可以再高一些。實(shí)際上馬的高度應(yīng)主要由音質(zhì)來(lái)決定。琴馬高些就可加大對(duì)面板的策應(yīng)力，琴音也就相應(yīng)得到加強(qiáng)。一般來(lái)說(shuō)面板平的琴合適用高碼（但是太高會(huì)影響發(fā)音的敏捷，而且會(huì)把聲音壓壞不好聽(tīng)），面板凸的琴適合用低碼（一般來(lái)說(shuō)琴碼過(guò)低琴聲會(huì)帶有壓抑感，使琴本來(lái)的品質(zhì)表現(xiàn)不出來(lái)同樣不好）。如果指板、琴頸很低的話，寧可加墊指板也應(yīng)保持指板的高度。里奇就用的這種方法，效果非常之好。 馬腳一定要磨得嚴(yán)絲合縫，決不能靠琴弦上緊的壓力來(lái)使其緊貼面板，也不能為了結(jié)合嚴(yán)密而將馬腳下面的琴漆刮掉！角度也正確之后，進(jìn)一步把馬磨地好看些。琴弦的間距為12-13毫米，不必照搬書(shū)上的尺寸，這一點(diǎn)也是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，但必須間隔相等，不要顯得不協(xié)調(diào)。

　　將琴碼修薄的時(shí)候只可修向著指板的一面。 琴碼和音質(zhì)的大致關(guān)系可以這樣調(diào)整：如果小提琴發(fā)音聲音尖銳，可以用一個(gè)木質(zhì)較軟的琴碼。聲音細(xì)柔的琴，可以試試木質(zhì)堅(jiān)硬而較薄、高一些的碼，就能是聲音響亮一些。琴板堅(jiān)實(shí)沉重的琴，最好用一個(gè)較細(xì)薄的琴碼，而木質(zhì)軟而輕的琴，則需配一個(gè)粗厚的琴碼。以上措施都會(huì)產(chǎn)生更好的效果。 我很難忍受有噪音的琴。

　　如果你發(fā)現(xiàn)新馬換上之后琴音很噪，根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，可能有如下原因：

　　1，琴碼太薄（雖然薄些可讓聲音更亮）;

　　2，琴碼向拉弦板傾斜過(guò)多（明顯小于90度）。當(dāng)我遇到這種情況時(shí)，扶正琴碼，噪音立即減小，屢試不爽！另外我發(fā)現(xiàn)馬腳適當(dāng)厚些噪音也就相應(yīng)小些。 所有資料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要靈活掌握。 和琴一樣，琴碼也是舊的好，所以不要把琴碼換來(lái)?yè)Q去。